THE FAT MAN, 1949
El 10 de Diciembre de 1949 ocho hombres se metían en el estudio de grabación que Cosimo Matassa había creado en Nueva Orleans.
Earl Palmer, el batería de sesión más solicitado durante las décadas de los 40 y 50, Frank Fields, el bajista tranquilo, capaz de adaptarse a cualquier ritmo sin apenas alterarse, Ernest McLean, un guitarrista educado en el banjo capaz de tocar cualquier cosa a las seis cuerdas, prestidigitador de acordes inexistentes, Herbert Hardesty, autor de algunos de los mejores solos de saxo de la época dorada del rhythm and blues, Clarence Hall, el saxo tenor de cabecera del estudio de Matassa, Joe Harris, el inmenso saxo alto del equipo de Dave Bartholomew, Alvin "Red" Tylor, el saxo barítono más demandado en las grabaciones de rhythm and blues, y el pianista y vocalista Fats Domino, el joven talento que Dave Bartholomew había presentado a Lew Chudd, el hombre de Imperial Records, entraron en aquel estudio dispuestos a grabar el que sería uno de los mejores temas de la historia del rhythm and blues, reconocido en la actualidad como uno de los primeros ejemplos claros y concisos de rock and roll, "The Fat Man".
Se juntaron de este modo tres de los nombres más importantes de la resurrección musical de Nueva Orleans en la década de los 40, tres de los tipos que más contribuyeron a que el rhythm and blues fuese un género en sí mismo. El trompetista y jefe de banda Dave Bartholomew, capaz de discernir a una futura estrella entre la multitud, el italoamericano al que su amor por la música negra le llevó a fundar el estudio de grabación más importante de Nueva Orleans, Cosimo Matassa, y uno de los más grandes músicos que el rhythm and blues y el rock and roll viesen jamás, Antoine Domino, el inmenso Fats Domino, fueron pieza angular de "The Fat Man".
Sobre la mesa un viejo tema compuesto por el pianista Willie Hall, más conocido por Drive'em Down. El mítico pianista de blues y boogie-woogie nunca llegó a grabar nada, pero fue de enorme influencia para las generaciones de músicos de rhythm and blues y rock and roll de los años 40 y 50. Aquel tema era "Junker's Blues", una pieza centrada absolutamente en las drogas. Champion Jack Dupree ya había grabado una versión del "Junker's Blues" en 1940, y Professor Longhair y Lloyd Price emplearían su melodía en sus respectivas "Tipitina" y "Lawdy Miss Clawdy".
La versión de Domino resultó absolutamente demoledora. Puro rhythm and blues de raíz sureña empapado de boogie-woogie. El piano de Domino, dueño de todos los sectores del tema, tanto rítmicos como protagonistas, el falsete trompetil del propio Domino, el tremebundo ritmo de back beat de la batería y el ambiente único con el que los saxos dotan a "The Fat Man", convirtieron en impagable aquella grabación de finales de 1949.
Las mujeres criollas de Nueva Orleans fueron la inspiración de esta cara A de un single cuya cara B fue para "Detroit City Blues".
Si el rock and roll no hubiese existido, algo improbable viendo los antecedentes, "The Fat Man" seguiría siendo uno de los mejores temas de la historia del rhythm and blues. Pero tras un portento rítmico de aquella magnitud era previsible que algo similar al rock and roll no tardase en llegar. De hecho terminó por aparecer, y "The Fat Man" es uno de las primeras muestras palpables de rock and roll, auténtica fuente de inspiración para todo lo que vino después.
Ha habido mucha gente importante en la historia del rock, pero sin lugar a dudas Fats Domino es imprescindible.
3 comentarios :
"The Fatman" es como una de las cariátides de la Acrópolis... un clásico inmortal vamos. Gran Fats
Se me habia pasado. Grande Mr.Domingo, y grandísimo homenaje en este post. Abrazo.
Möbius, Wood, puedo resultar repetitivo, pero si el gran Domino el rock and roll no esxistiría como hoy lo conocemos, y por extensión el rock tampoco sería lo que es.
Gracias de nuevo por vuestra importancia comentando. Abrazos.
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