ROCK AROUND THE CLOCK - PARTE III

Bill Haley y sus Comets grabaron primero aquel rhythm and blues extraño de Dickie Thompson, un tema que se centraba en una explosión nuclear que dejaba vivo a un tipo al cuidado de trece mujeres. "Thirteen Women (And Only One Man In Town)" tardó más de la cuenta en grabarse, aunque finálmente logró una consistencia propia de los mejores temas de rhythm and blues.

Grabar "Rock Around The Clock" no costó tanto. Los Comets estaban familiarizados con un tema en el que habían trabajado en casa de Haley, escuchando primero la grabación de Sonny Dae y tomando posteriormente la decisión de hacerla más vibrante añadiendo algunos riffs extra.

El solo de Cedrone en "Rock Around The Clock" es de los que han dejado huella en la historia del rock. El guitarrista no era un miembro habitual de los Comets, así que no estaba lo suficientemente agusto con "Rock Around The Clock". Alguien, con muy buen criterio, le sugirió que recreara el solo que se había marcado en "Rock The Joint", un tema de 1952 en cuya grabación para Essex había participado.

Uno de los solos más famosos de la historia del rock sólo le reportó a Cedrone la cantidad de 21 dólares. Un complicado boogie-woogie desciende de un modo veloz y limpio por la escala, convirtiéndose en un espejo en el que comparar muchos de los solos de algunos de los mejores temas del rock.

Los Comets añadieron también el fabuloso saxo de Joey Ambrose, recreando unas roturas muchísimo más poderosas en las que entraba toda la banda al unísono.

Aquella grabación de Haley y sus Comets superaba ámpliamente a la de Sonny Dae, mucho más de lo que jamás hubiesen soñado Myers y Freedman. Haley y sus Comets cambiaron la melodía, haciéndola más poderosa, añadieron el saxo y dotaron de mayor pegada a unos riffs bastante desinflados hasta entonces. Aquellos simples cambios hicieron lo ordinario absolutamente extraordinario. Jamás se comparó el tema de Haley y los Comets con aquel "Syncopated Clock".

Para conseguir algo de tamaña magnitud los Comets sólo tuvieron que grabar dos tomas. Curiosamente fue la cara B de aquel sencillo, reservándose la A para "Thirteen Women (And Only One Man In Town)". Milt Gabler, el productor de Decca, tenía muy presente la salida de Louis Jordan de la discográfica, y las reminiscencias rhythm and blues de "Thirteen Women (And Only One Man In Town)" le hicieron decantarse por éste para abrir el single.

De inicio las ventas fueron muy similares a las de las mejores grabaciones con Essex, algo que no estaba mal pero que parecía insuficiente para un tema de aquel calibre. Myers sabía que "Rock Around The Clock" estaba destinado a la gloria y continuó un frenético proceso para llevarla a lo más alto.

Un productor de MGM estaba buscando un tema que reflejara el espíritu de la juventud de los años 50 para una película llamada "Blackboard Jungle", y encontró lo que estaba buscando al escucharlo en el tocadiscos de su hija. La suerte, aquel elemento que estaba esquivando a "Rock Around The Clock", se puso en ese momento de su parte.

La película se terminó en la primavera de 1955 y "Rock Around The Clock" aparecía en los créditos que abrían la película, "Blackboard Jungle" fue un éxito masivo. La gente corría a las tiendas en busca de "Rock Around The Clock", pero no lo encontraban, oculto tras aquella cara A que había sido para "Thirteen Women (And Only One Man In Town)". Decca se replanteó el asunto y tomó, por primera vez, la sabia decisión de reeditar el sencillo, esta vez con "Rock Around The Clock" en su correspondiente cara A.

El 5 de Julio de 1955 "Rock Around The Clock" llegaba al número uno de las listas estadounidenses, puesto que mantendría durante ocho semanas consecutivas. El rock and roll se instalaba definitivamente en la música y en la cultura norteamericana. Ya nada ni nadie podría sacarlo de allí.

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